翻開(kāi)抗戰(zhàn)時(shí)期的老照片，就像拿起打開(kāi)歷史記憶的鑰匙，每一幀光影里都藏著熾熱的家國(guó)情懷，每一幅照片都傳承著鏡頭后的赤子之心。這些老照片帶著歲月的斑駁，清晰定格了那些在烽火中奔走的身影。這些影像不僅是歷史的“存檔”，更是情感的“橋梁”。那些曾經(jīng)的苦難與抗?fàn)?、?jiān)守與希望成為能被觀眾觸摸到的溫度，讓抗戰(zhàn)中文藝的力量跨越時(shí)空，直抵人心。
1937年10月，河北淶源長(zhǎng)城烽燧下，沙飛拍下經(jīng)典之作《八路軍戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城》。落日中機(jī)槍手與古長(zhǎng)城剪影交疊。
保定市淶源縣長(zhǎng)城文物保護(hù)員 李勇：這里就是沙飛拍照片的地方。這張照片被印在無(wú)數(shù)抗日傳單上，成為喚醒民族精神的視覺(jué)符號(hào)。
這位從廣州照相館走出的商業(yè)攝影師，原名司徒傳，在國(guó)難時(shí)化名“沙飛”，意喻“沙鷗遠(yuǎn)飛”，奔赴晉察冀根據(jù)地。他用鏡頭定格了無(wú)數(shù)軍民抗戰(zhàn)的壯烈瞬間，創(chuàng)作出《八路軍戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城》《115師挺進(jìn)平型關(guān)》《插箭嶺長(zhǎng)城歡呼勝利》《號(hào)聲》《白求恩在手術(shù)中》等著名作品。
河北省攝影家協(xié)會(huì)副主席 李君放：白求恩和沙飛一見(jiàn)如故，沙飛為白求恩大夫拍攝了很多的照片，包括他最后的遺容。白求恩犧牲前留下遺言“照相機(jī)給沙飛”，白求恩留給沙飛的相機(jī)就保存在中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)。
為了讓手中的相機(jī)成為戰(zhàn)斗的武器，沙飛開(kāi)設(shè)了根據(jù)地首個(gè)新聞攝影科，培養(yǎng)了數(shù)十名戰(zhàn)地?cái)z影師，他和戰(zhàn)友創(chuàng)辦了《晉察冀畫(huà)報(bào)》，以影像的方式記錄了晉察冀軍民抗戰(zhàn)的故事。在沙飛的諸多作品中，還有很多展現(xiàn)了中國(guó)人民在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的人道主義善舉，聶榮臻俯身呵護(hù)日本孤童的溫情，就被他記錄下來(lái)刊登在《晉察冀畫(huà)報(bào)》上，成了不朽的名作。
廣東省攝影家協(xié)會(huì)主席 李潔軍：百團(tuán)大戰(zhàn)勝利以后，八路軍發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)日本小姑娘，姐姐叫美穗子。這兩個(gè)日本小姑娘被八路軍戰(zhàn)士送到晉察冀根據(jù)地總部之后，聶榮臻元帥非常關(guān)心這兩個(gè)日本小姑娘。沙飛拍攝了這組很珍貴的照片，聶榮臻元帥后來(lái)通過(guò)我們的地下交通渠道，把這兩個(gè)日本孩子送到了石家莊日軍總部。1980年，《人民日?qǐng)?bào)》和《解放軍報(bào)》同時(shí)刊登了這兩幅老照片，同時(shí)打出標(biāo)題叫《日本小姑娘 你在哪里》。在1980年年底，美穗子來(lái)到中國(guó)，見(jiàn)到了聶榮臻元帥。
照片上，一名年輕的中國(guó)士兵駐守在盧溝橋頭，眼神警惕而堅(jiān)毅。這張照片的拍攝者叫方大曾，筆名“小方”。他是“七七事變”第一個(gè)沖進(jìn)前線的戰(zhàn)地記者。1937年7月7日“盧溝橋事變”爆發(fā)，3天后，方大曾將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這里，并發(fā)出7000字長(zhǎng)文——《盧溝橋抗戰(zhàn)記》，向全世界宣告中國(guó)全民族抗戰(zhàn)開(kāi)始。
方大曾研究中心主任 孫進(jìn)柱：在這篇通訊里邊，他就發(fā)出了預(yù)言：“偉大的盧溝橋也許將成為偉大的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)祥地了?！?/p>
“七七事變”爆發(fā)之時(shí)，方大曾從北平中法大學(xué)剛剛畢業(yè)兩年，憑借“中外新聞學(xué)社”記者的身份和一腔赤誠(chéng)熱血，他奇跡般地穿過(guò)日軍嚴(yán)密的封鎖線，用相機(jī)對(duì)準(zhǔn)了日寇的炮火，也對(duì)準(zhǔn)了中華民族不屈的面龐。他轉(zhuǎn)戰(zhàn)石家莊、保定等戰(zhàn)場(chǎng)，用一張張薄薄的底片，承載了一個(gè)民族最沉重、最悲壯的瞬間。鏡頭下，是《日軍炮火下之宛平》的斷壁殘?jiān)?，是《為?guó)捐軀》戰(zhàn)士凝固的英勇。
方大曾研究中心主任 孫進(jìn)柱：他擅長(zhǎng)通過(guò)典型場(chǎng)景和細(xì)節(jié)刻畫(huà)構(gòu)建影像故事感，比如說(shuō)《保衛(wèi)盧溝橋之我軍二十九軍戰(zhàn)士》中士兵緊握武器的專(zhuān)注神情、《戰(zhàn)利品》中繳獲的日軍裝備細(xì)節(jié)，都能夠讓觀眾直觀感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氛圍與勝負(fù)意義。畫(huà)面構(gòu)圖注重場(chǎng)景的完整性與沖突感，不同于宏觀的戰(zhàn)爭(zhēng)全景，他更傾向于捕捉個(gè)體的狀態(tài)與細(xì)節(jié)，士兵擦拭武器的專(zhuān)注、民眾面對(duì)戰(zhàn)火的神情、戰(zhàn)場(chǎng)遺留的痕跡等，讓宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事通過(guò)具體的人和事來(lái)落地，使觀眾能夠更真切地感知戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體和社會(huì)的影響。
1936年綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)爆發(fā)，作為中外新聞學(xué)社唯一的攝影記者，方大曾趕赴綏遠(yuǎn)。在前線，方大曾寄給母親一張自己身著戎裝、頭戴鋼盔的照片。上面寫(xiě)著：“母親大人存念 男小方攝于1936年冬時(shí)執(zhí)行攝影工作于綏東戰(zhàn)地。”43天的行程中，方大曾報(bào)道了綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)。他深入到中國(guó)軍隊(duì)官兵中，拍攝了大量軍隊(duì)訓(xùn)練的照片，有修筑戰(zhàn)壕、運(yùn)送彈藥的戰(zhàn)士，防空演練、救護(hù)演習(xí)，以及士兵們的日常生活等。
方大曾研究中心主任 孫進(jìn)柱：拍攝了大量的照片，動(dòng)態(tài)和光影運(yùn)用都是非常到位的，他也配合這個(gè)文字報(bào)道。他說(shuō)，戰(zhàn)后多么悲慘，但是那些戰(zhàn)爭(zhēng)狂人在不斷制造戰(zhàn)爭(zhēng)。
1937年9月中旬，保定局勢(shì)愈發(fā)嚴(yán)峻，方大曾退至保定東南的蠡縣，在此向上海寄出了自己的最后一篇通訊《平漢線北段的變化》，隨后再無(wú)音信，成為抗戰(zhàn)時(shí)期為記錄歷史而犧牲或失蹤的新聞工作者代表，時(shí)年只有25歲。
方大曾研究中心主任 孫進(jìn)柱：在方大曾的作品中大量展現(xiàn)中國(guó)軍隊(duì)的備戰(zhàn)狀態(tài)和戰(zhàn)斗英姿，通過(guò)士兵的堅(jiān)毅眼神、沖鋒姿態(tài)和繳獲的敵軍裝備，傳遞出“中國(guó)軍隊(duì)在奮起抵抗”的積極信號(hào)。這些畫(huà)面就成為后方民眾的精神支撐，讓人們看到抗戰(zhàn)的希望，有效鼓舞了軍民的抗戰(zhàn)士氣，增強(qiáng)了“抗戰(zhàn)必勝”的信念。
這些影像的記錄者們用光影平衡著沉重與力量，讓我們看見(jiàn)：炮火可以撕裂天空，卻打不垮人心。正是這些帶著溫度的瞬間，讓歷史不再是冰冷的數(shù)字，而是一個(gè)個(gè)鮮活的生命故事，提醒我們：英雄從不是遙遠(yuǎn)的符號(hào)，而是危難中挺身而出的普通人。
(總臺(tái)央視記者 艾達(dá) 許滸 郝亮 洪麗 楊洋)